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　　浙派

　　南宋建都臨安，臨安成為當(dāng)時的政治、文化中心。著名琴師多出在這一帶，稱之為浙派，他們的傳譜稱‘浙譜‘，以區(qū)別于以前的‘江西譜‘。浙派中以張巖的琴師郭楚望成就最大。他繼承并發(fā)展了傳統(tǒng)的琴曲，有一些頗具特色的琴曲創(chuàng)作。這些琴曲通過他的學(xué)生劉志方傳授給徐天民、毛敏仲。從此，浙派的琴曲藝術(shù)一直影響到元、明各代。

　　明代的琴界主要分為江、浙兩派。浙派繼承了南宋徐天民的傳統(tǒng)，如《梧崗琴譜》的編者黃獻，《杏莊太音補遺》的編者肖鸞，他們都以‘徐門正傳‘見稱。《風(fēng)宣玄品》的序言中所說：‘世傳操有二，曰：浙操徐門，江操劉門‘。不過，就影響大、小來看，兩派并不是平衡的。其中浙派出版了許多譜集，傳授了大量生徒。劉珠在《絲桐篇》中介紹了具體情況：‘近世所習(xí)琴操有三：曰江、曰浙、曰閩。習(xí)閩操者百無一二，習(xí)江操者十或三、四，習(xí)浙操者十或六七。據(jù)二操觀之：浙操為上，其江操聲多煩瑣；浙操多疏暢，比江操更覺清越也。‘

　　浙派琴師毛敏仲和徐天民編纂了《紫霞洞琴譜》，重要琴著還有：《琴操譜》（郭楚望）、《琴述》（袁桶）、《霞外琴譜》（金汝勵）、《琴學(xué)名言》（徐夢吉）、《梅雪窩刪潤琴譜》（徐仲和）、《梧崗琴譜》（黃獻）、《杏莊太音續(xù)譜》（蕭鸞）等。浙派的代表琴曲有《瀟湘水云》、《漁歌》、《樵歌》、《胡笳十八拍》等；其藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)為流暢清和。

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