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　　一般來說，一幅書畫作品，即便是真跡，其價(jià)值如何，主要也要看作者是誰。去　而作者確定之后，往往還要看他在畫作上邊花費(fèi)了多少心思，是不是他成熟時(shí)期的作品，是不是他擅長的方面以及尺幅如何等等很多問題。

　　以董其昌在華夏書畫歷史上的地位，以及他距今的年代，按道理，即便是小尺幅的應(yīng)酬之作，只要達(dá)到一定的水準(zhǔn)，都應(yīng)該很有收藏價(jià)值才對(duì)，可偏偏，他就是個(gè)例外

　　根據(jù)史料記載，董其昌是一個(gè)非常高產(chǎn)的書畫家，這一點(diǎn)，從其流傳至今的作品數(shù)量上也能看的出來，可問題偏偏就是出在這超越常人的傳世作品的數(shù)量上。

　　董其昌在生前就非常有名，慕名求畫的人很多，所以他的畫不少都是應(yīng)酬之作，甚至很多時(shí)候還會(huì)直接找人代筆了事，而這些相關(guān)記載，都嚴(yán)重的影響了其書畫作品的價(jià)值。

　　而且，明代中后期，正是書畫作偽泛濫的時(shí)期，作為當(dāng)時(shí)有名的書畫雙絕，董其昌的作品在市場上非常吃香，因而也就成了偽造的重災(zāi)區(qū)。偏偏這家伙為了宣揚(yáng)自己的名聲，對(duì)這些偽作的態(tài)度也是聽之任之，而這些作品，經(jīng)過數(shù)，他們就是我們的衣食父母，所以

　　李逸聳了聳肩，沒去搭理這家伙那不倫不類的比喻，不過羅果夫的話確實(shí)也提醒了他，如果只是憑借財(cái)力購買的話，恐怕只是羅果夫一個(gè)人的收藏就足以讓他傾家蕩產(chǎn)，而這還是在別人愿意跟他交換的前提下。

　　相比起這種交易模式，文物換文物無疑是效果最好也最占便宜的一種，只是想要將這種模式推進(jìn)下去，手中就必須要握有一定數(shù)量的西洋古董，而且還必須都是精品，這一點(diǎn)，對(duì)于其他的鑒定師來說可能會(huì)千難萬難，但對(duì)于李逸來說，只要有，只要他想要，要找到一些讓人吃驚到眼珠子都會(huì)瞪掉的大漏也并不是什么特別值得為難的事。

　　和羅果夫約定好時(shí)間，李逸起身告辭，只是在告辭的時(shí)候，羅果夫的朋友盛情邀請(qǐng)他參觀一下他的古董店，卻不知道自己無意間請(qǐng)來了一個(gè)強(qiáng)盜未完待續(xù)。

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