“光與暗的斗爭(zhēng)”

　　一部無(wú)標(biāo)題的音樂(lè)，無(wú)疑已將“二元對(duì)立哲學(xué)”做到了極致！

　　形式上與內(nèi)容上的雙重極致??！

　　很多聽眾渴望著這一縷“光明眾贊歌”能持續(xù)下去，但它終究是曇花一現(xiàn)，太短太短了，在樂(lè)隊(duì)災(zāi)難般的齊奏后，黑暗再一次籠罩廣場(chǎng)。

　　最后一分多鐘的時(shí)長(zhǎng)，完全是被幾段碎片化的素材“撐著爬行結(jié)束”的。

　　從有氣無(wú)力，到了無(wú)生氣，整個(gè)樂(lè)章都在死寂中結(jié)束。

　　真正的轉(zhuǎn)折從第三樂(lè)章開始。

　　圓號(hào)手吹出一支活潑的、上下跳躍的d大調(diào)諧謔曲主題。

　　此為“轉(zhuǎn)折動(dòng)機(jī)”。

　　黑夜與混亂隧道的前方，似乎出現(xiàn)了一絲不同的顏色。

　　還不能稱之為“光亮”，但至少，這抹顏色活潑、溫暖，與黑夜和混亂不同。

　　轉(zhuǎn)折，范寧將其奉為希望！

　　誕生的背景源于當(dāng)時(shí)約談的“后續(xù)的思想影響”。

　　它被5個(gè)小節(jié)的過(guò)渡句連接，轉(zhuǎn)入降b大調(diào)沙龍性質(zhì)的華爾茲旋律，隨后，中提琴引出一個(gè)無(wú)休的諷刺性段落，鐘琴等奇特的音色也很快加入了進(jìn)來(lái)

　　“樂(lè)思被徹底揉捏，無(wú)一粒音符不被混合與轉(zhuǎn)化，每個(gè)音符都充滿生命力，一切皆卷入旋舞此處不多探討浪漫主義或神秘主義，唯記錄力量與力量間的轉(zhuǎn)化與衍變，這是渴求白晝光輝的人類展示生命力的過(guò)程”

　　范寧曾在指導(dǎo)樂(lè)手排練時(shí)如是解讀。

　　一個(gè)令人驚奇的樂(lè)章，占據(jù)了整部作品四分之一的演奏時(shí)長(zhǎng)。

　　可能是迄今為止，市民們聽過(guò)的交響史上最龐大、最復(fù)雜的諧謔曲樂(lè)章！

　　盡管開篇就洋溢著歡騰活力，與悲劇性的第一部分仍形成強(qiáng)烈反差，但聽眾作為欣賞主體，與世界間的裂痕依舊可感。

　　這種張力最鮮明的體現(xiàn)，就是多元音樂(lè)風(fēng)格的奇異混合：扭曲的“利安得勒”舞曲與異質(zhì)的其余動(dòng)機(jī)相遇。

　　在接下來(lái)的展開段落中，有動(dòng)力性的“附點(diǎn)停留——下行三音”動(dòng)機(jī)，有圓號(hào)用憂郁腔調(diào)詮釋出的抒情獨(dú)白。

　　它們總是被各種對(duì)位的聲部所“打擾”，甚至是，這些亂七八糟的瑣碎之物完全蓋過(guò)了抒情獨(dú)白。

　　但在音樂(lè)混亂到似乎要不可收拾時(shí)，圓號(hào)以飽滿的聲響再度回歸了。

　　聽眾們必須在一個(gè)雜糅的世界中重新定位自身，并且最后他們發(fā)現(xiàn)自己確然實(shí)現(xiàn)了這一點(diǎn)。

　　在混亂和戲謔的樂(lè)思中，竟體會(huì)到了一種堅(jiān)定站立的自我精神滿足。

　　隨后，范寧的左手在虛空中劃出漣漪，指揮棒垂落如天鵝的頸項(xiàng)。

　　第四樂(lè)章，“小柔板”。

　　弦樂(lè)群以極弱奏浮出湖面，豎琴的琶音像月光在琴弦上凝結(jié)成霜。

　　揉弦的幅度被精確控制，不詳?shù)膭?dòng)機(jī)被濾去所有鋒芒。

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