進(jìn)入“x坐標(biāo)”后的第三日，或第四日。

　　房間，或許吧，一個(gè)個(gè)的房間，如蜂巢般層層堆疊，又因崩壞錯(cuò)亂而歪歪扭扭排列，如此構(gòu)成了這座龐大的深紅色環(huán)形廢墟。

　　如果從豁口朝遠(yuǎn)處望去，能在一片晦暗中看到“環(huán)形對(duì)面的環(huán)形”——同樣是一堵?lián)頂D的、占據(jù)全部視野的殘墻，在左右的余光中，略微延展出弧度。

　　“它會(huì)是什么？”希蘭將視線從遠(yuǎn)方移回。

　　“一部自傳性質(zhì)的交響曲?！狈秾幷f(shuō)道。

　　寫作的“桌面”是一團(tuán)拉伸扭曲的、如銹蝕鋼筋的不明物質(zhì)，他坐在地面，持筆出神，希蘭坐在一條廢棄的秋千上，深深看著他筆下的音符與構(gòu)想。

　　《a小調(diào)第六交響曲》，純器樂，四個(gè)樂章，范寧所書構(gòu)想上說(shuō)“由分量極重的首、尾樂章和兩個(gè)可以相互調(diào)換次序的中間樂章組成，但遵循完全古典的曲式結(jié)構(gòu)、樂章數(shù)量和調(diào)性布局?！?/p>

　　完全古典的結(jié)構(gòu)

　　完全古典。

　　又可以調(diào)換二三樂章次序。

　　懸而未定的模棱兩可。

　　希蘭盯著范寧筆下的那幾個(gè)形容詞，再看第一樂章譜面。

　　很快又是起到連接部作用的，類似“眾贊歌”的莊嚴(yán)聲調(diào)。

　　“進(jìn)行曲與眾贊歌的開篇？”她問。

　　要知道，眾贊歌式的片段，在范寧交響曲中的地位舉足輕重。

　　第一、第二、第五交響曲，那都是代表希望的種子。

　　“黑暗進(jìn)行曲。黑暗眾贊歌。”范寧卻說(shuō)。

　　黑暗進(jìn)行曲希蘭喃喃自語(yǔ)。

　　這個(gè)主題的確就有夠黑暗了，開篇就是下行八度大跳與三度切割，后端又出現(xiàn)了更加大跨度的下落音型，似一股黑暗而嚴(yán)峻的力量鋪天蓋地的渲染了整個(gè)世界。

　　后續(xù)，包括這個(gè)“黑暗進(jìn)行曲”原型在內(nèi)，它呈現(xiàn)出4種基本的節(jié)奏或旋律模式。

　　形態(tài)2之“墜落”——強(qiáng)化下落音型的地位，冷酷，失重，但后來(lái)偏偏轉(zhuǎn)化為了“塵世之愛”副題。

　　形態(tài)3之“嘆息”——由休止符隔開的半音同音反復(fù)、連續(xù)的前八后十六節(jié)奏。

　　形態(tài)4之“嘲弄”——連續(xù)下行半音階。

　　在隨后出現(xiàn)的樂思中，它們或鮮明或隱蔽地存在著，甚至在不同程度上滲透進(jìn)了后三個(gè)樂章。范寧籍此，對(duì)整部交響曲中占據(jù)主導(dǎo)地位的黑暗氣氛，實(shí)現(xiàn)了徹底地掌控！

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