譯者

　　常純敏

　　《花物語》的翻譯過程是煎熬的，不僅由于文體本身的困難度，還有故事必然的悲劇性結(jié)局。譯完《花物語》隔天，我與太太偕友人造訪鎌倉市吉屋信子紀(jì)念館。這里是吉屋生前最后十年的寓所，由日本近代數(shù)寄屋建筑大師吉田五十八設(shè)計(jì)，占地五百六十八坪，建筑六十三坪。室內(nèi)格局大器，前后有院，屋后有山，我們甚至在秋陽灑落的廊臺瞥見浣熊路過前院。

　　吉屋歿后，伴侶門馬千代將這間故居捐贈給鎌倉市政府，充當(dāng)市民學(xué)習(xí)公共設(shè)施暨吉屋信子紀(jì)念館。我漫步室內(nèi)，緬想一九三〇年五月《婦人公論》一七七號〈同居愛的家庭訪問——兩位主婦：吉屋信子與門馬千代〉描寫兩人的生活：

　　「所以，這個(gè)家的形式是由吉屋小姐扮演主人，門馬小姐扮演主婦。每天早上，吉屋小姐埋首寫稿，門馬小姐認(rèn)真操持家務(wù)。到了下午，兩人或是一起上街看電影、觀賞舞臺劇，或是團(tuán)聚聊天，正是甜蜜的家，感覺上比夫婦家庭更加歡愉明亮。這個(gè)快樂家庭并非主人與主婦這種社會常見的組合，而是由兩位主婦所構(gòu)成，因此如前述變成一個(gè)問題，然而在記者眼中，它是沒有一絲應(yīng)該被視為『問題』的快樂家庭?！?/p>

　　一九二三年，二十七歲的吉屋結(jié)識二……（內(nèi)容加載失?。≌埶⑿禄蚋鼡Q瀏覽器）

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