這樣的白瓶，按理應(yīng)當(dāng)屬于白瓷，特點(diǎn)是晶瑩剔透，所謂“大邑?zé)奢p且堅(jiān)，扣如哀玉錦城傳，君家白碗勝霜雪，急送芭齋也可憐”。w.）

　　但是在燒制的過(guò)程當(dāng)，這一回給瓷器加了顏色。

　　瓷器燒制之前表面的釉是粘稠的透明半流體，燒制后便凝固下來(lái)。

　　從造坯到燒結(jié)再到素坯吹釉釉，瓷器燒制這一整套的工藝流程，無(wú)一例外都是十分精細(xì)的活計(jì)。

　　燒瓷師傅自然不會(huì)讓這個(gè)單單是素胚釉耗費(fèi)他許多心血；持續(xù)了十多天窯燒不眠不休輪班倒看的試驗(yàn)，心血白費(fèi)，付諸東流。

　　燒瓷師傅十分小心的用水洗去表面的碳灰，表露出來(lái)的白瓷有了一層淡淡的煙霧。

　　這一層煙霧是飄然的竹炭細(xì)顆粒在瓷器留下的痕跡，由于釉凝固的時(shí)間也有差異，這煙的濃淡深淺也各自不同，宛如在水滴下墨滴后散暈開(kāi)來(lái)，只是這一回便成了凝固的藝術(shù)，足以讓人永遠(yuǎn)的驚嘆欣賞它的美麗。

　　華盈瑯看著如獲至寶的燒瓷師傅——可以想見(jiàn)，這種誤打誤撞的產(chǎn)物會(huì)是何等的吸引人墨客！

　　但這并不是主產(chǎn)物，而且煙染的效果也各自不同。有的瓶身被熏染的黑漆漆的……倒是符合原來(lái)的預(yù)料了。

　　只是華盈瑯仍然不能確認(rèn)，窯里的那些竹子，到底被熏炙到了什么程度。

　　打開(kāi)了窯口和窯頂以通風(fēng)散熱，同時(shí)將炭表面的一部分進(jìn)一步的氧化形成白灰附著在面，也許可以像白木炭一樣，不生灰不生煙氣了。

　　等待的時(shí)間是漫長(zhǎng)的。瓷場(chǎng)的師傅們都漸漸集過(guò)來(lái)，也不說(shuō)話。有的在附近蹲下來(lái)，有的三三兩兩搭著布巾站在一旁——

　　這些勞動(dòng)者，冬日里是最不怕冷的了。

　　過(guò)了一會(huì)兒，窯頂?shù)臒煗u漸散干凈了，華盈瑯請(qǐng)師傅慢慢的將窯打開(kāi)，端出里面的竹子來(lái)。

　　這時(shí)候所有人都知道，什么“竹子的翠色可以浸潤(rùn)瓷釉”，全都是托詞。

　　但是托詞也有托詞的好處。

　　這時(shí)候不遠(yuǎn)處一個(gè)一身下焦黑色，一雙手似是燒過(guò)的炭火，臉的皺褶似是風(fēng)化已久的樹(shù)皮一樣，枯朽而毫無(wú)生機(jī)的老人，踽踽著過(guò)來(lái)了。

　　有人扶著他。是家主三小姐身邊的大侍女，黎瀟湘。

　　大家較熟悉的是“九華”這個(gè)名字。這一段時(shí)間，家主經(jīng)常在華家的產(chǎn)業(yè)走來(lái)走去，身邊陪的是這個(gè)侍女和另一個(gè)姑娘。據(jù)說(shuō)一個(gè)叫九華，一個(gè)叫余容。

　　都是天仙一樣的人物兒，也有天仙一樣的名字。

　　如今，九華仙子卻是扶了一塊烏黑蜷縮的焦炭過(guò)來(lái)。

　　這樣強(qiáng)烈的對(duì)——一白一黑，一美一丑，一年輕一年老，一清秀挺拔一枯萎?dāng)∷?，直直的擺在人的面前，沖擊感不可謂不強(qiáng)。

　　極致的白與極致的黑，如同瓊花開(kāi)在玄武巖，如同皴黑泥裂的灘涂嵌入一顆白色的珍珠。

　　霎時(shí)間，光華驚人。

　　為何華氏的瓷場(chǎng)會(huì)請(qǐng)這樣一位佝僂逡巡的老者進(jìn)來(lái)？

　　眾人不知其意。

　　華盈瑯看著仍然蓋著沙土的竹子，一點(diǎn)一點(diǎn)的用手撥開(kāi)。

　　黑炭老者也戰(zhàn)戰(zhàn)巍巍扶著什么，踉踉蹌蹌十分艱難的走過(guò)來(lái)了。

　　本來(lái)自

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